分類(lèi)：工藝精品 點(diǎn)擊量：332
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1、寫(xiě)意畫(huà)的構(gòu)圖 ?。?）中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖 構(gòu)圖：也就是傳統(tǒng)畫(huà)理論上所說(shuō)的“位置”，構(gòu)圖的意義是要把所畫(huà)對(duì)象在空間的高低、遠(yuǎn)近、前后、左右、上下、縱橫等關(guān)系處理恰當(dāng)。準(zhǔn)確地表現(xiàn)畫(huà)家的構(gòu)思，圓滿(mǎn)地表達(dá)畫(huà)家的創(chuàng)作意圖。構(gòu)圖是在寫(xiě)生和創(chuàng)作過(guò)程中，經(jīng)過(guò)提煉取舍藝術(shù)加工而逐漸形成的?！ ‘?huà)面上的景物不是孤立的，都是相輔相成的。主要有主賓、虛實(shí)、縱橫、開(kāi)合、留白畫(huà)黑、畫(huà)里與畫(huà)外等。 主賓：主，是一張畫(huà)的主題，應(yīng)放在突出的位置上。賓，是表現(xiàn)主題的陪襯，是要用較粗的線條。畫(huà)賓用筆細(xì)，用墨淡。 虛實(shí)：具體的講，它應(yīng)包括多少、疏與密、繁與簡(jiǎn)、甚至用筆的輕與重、用墨的濃與淡，都與虛實(shí)有關(guān)，在傳統(tǒng)的畫(huà)論中，叫“虛實(shí)相生?！币粡埉?huà)中，有了虛、實(shí)才顯得不平板乏趣。有了實(shí)、虛才顯得空靈有致。實(shí)比虛好畫(huà)，初學(xué)者往往著眼于實(shí)，而忽視虛的作用，這一缺點(diǎn)應(yīng)早日克服?！ 】v橫：在一幅畫(huà)面中，縱橫也就是一種穿插。利用線條的曲折變化和運(yùn)動(dòng)，在穿插時(shí)應(yīng)力求有變化。比方權(quán)是豎的，房屋就應(yīng)是橫的?！ ￠_(kāi)合：門(mén)窗有開(kāi)有關(guān)，幫事有始有末，為些都和開(kāi)合有關(guān)。開(kāi)是開(kāi)展，合是結(jié)束，是對(duì)立統(tǒng)一。有人的畫(huà)自認(rèn)為已畫(huà)好，但看上去總像沒(méi)畫(huà)完，就是沒(méi)有合好。光開(kāi)不合不統(tǒng)一，不完整。光合不開(kāi)無(wú)變化，太死板。所以必須有開(kāi)有合。留白畫(huà)黑：初學(xué)國(guó)畫(huà)的人，往往只注意有筆有墨處，而忽視無(wú)筆無(wú)墨處，結(jié)果使畫(huà)面太實(shí)，太悶。國(guó)畫(huà)常常留白，這白有些是天，有些是云，有些是霧，有些不水。這里的白和黑一樣重要，留白和畫(huà)黑都應(yīng)注意外形美。變化太多小氣，無(wú)變化太呆板，要恰到好處。畫(huà)里與畫(huà)外：畫(huà)面有限，要求以有限的畫(huà)面表現(xiàn)無(wú)限的空間，就要以少勝多。在構(gòu)圖時(shí)應(yīng)注意，不要被紙的四邊限制住，要沖出紙外，使得畫(huà)里畫(huà)外，互相生發(fā)，互相補(bǔ)充，造成畫(huà)面有限而意趣無(wú)窮的藝術(shù)效果。使看畫(huà)的人聯(lián)想到畫(huà)外有畫(huà)?！ 。?）中國(guó)畫(huà)的色彩 中國(guó)畫(huà)不像西洋那樣講究有色，環(huán)境色，而講究“隨類(lèi)賦彩”。中國(guó)畫(huà)用色比較單純，（工筆畫(huà)除外）主要是墨的變化。即使是用色，有時(shí)也和實(shí)物顏色有差別。國(guó)畫(huà)可以把紅色的牡丹，畫(huà)成墨牡丹，也可把綠色的竹子，畫(huà)成墨竹。中國(guó)畫(huà)強(qiáng)調(diào)“意足不求顏色似”?！ 。?）中國(guó)畫(huà)的題款和印章 唐、宋以前的畫(huà)一般無(wú)款，即使題款，也只是寫(xiě)個(gè)名字的簡(jiǎn)單落款。而且多是藏在畫(huà)面石中或樹(shù)干里。從北宋蘇東坡等人開(kāi)始作長(zhǎng)題?！ ≈袊?guó)畫(huà)講究畫(huà)、詩(shī)、書(shū)、印結(jié)合，如畫(huà)一幅竹子，題上“未出土?xí)r先有節(jié)，到凌云處總虛心”既是題畫(huà)，也是借竹寫(xiě)人。有的畫(huà)上題字較多，也是構(gòu)圖的需要。也有只蓋印，不題字的畫(huà)。就題畫(huà)的內(nèi)容來(lái)講，可寫(xiě)
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